La Quadrature du cercle

  • January 17, 2006
    8:00 pm
Salle Redpath — Université McGill
3461, rue McTavish — Montréal, Québec

In the Press

Boudreau: l’originalité

By Claude Gingras in La Presse (Québec), January 19, 2006
… [les 3 œuvres] reçurent des exécutions absolument magistrales de la part du Bozzini…

Impossible de ne pas le remarquer: le Quatuor Bozzini faisait mardi soir salle presque comble — lire quelque 300 personnes — dans ce même vénérable Redpath Hall de McGill où notre autre «quatuor moderne en i», le Molinari, en attire habituellement 100. Et il a attiré cet auditoire en dépit des conditions atmosphériques et, qui plus est, avec un programme entièrement local.

Il est vrai que le concert faisait partie de la saison de la SMCQ et comportait une création de Walter Boudreau, le pittoresque directeur de l’organisme. Le milieu du contemporain y était bien représenté, notamment par plusieurs collègues de Boudreau et des deux autres compositeurs au programme, Denys Bouliane (partenaire de W. B. dans maintes entreprises) et Jean Lesage.

Le quatuor de Boudreau créé mardi soir devait l’être, à l’origine, par le Molinari, mais les circonstances ont voulu qu’il passe éventuellement au Bozzini. Autre rapprochement entre les deux ensembles: mardi soir, on avait placé le Bozzini le long d’un mur latéral et les sièges (d’ailleurs tout neufs) en demi-cercle autour. On y voyait mieux les musiciens; surtout, on entendait mieux. Musica Camerata suit aussi cette formule. Le Molinari devrait y venir à son tour.

On peut ignorer le titre donné par Boudreau à son quatuor. Ce qui compte, c’est ce qu’on entend: de lointains échos de Victoria (Tomas Luis, bien sûr!) savamment imbriqués dans le tissu musical et créant avec celui-ci des contrastes très forts et très poétiques. Il y a là pour 28 minutes de plans sonores différents et d’agrégats dont certains sont absolument nouveaux en langage de quatuor à cordes. Une immense réussite, à réentendre. Le troisième Quatuor de Jean Lesage, également en création, et une reprise de Denys Bouliane complétaient le programme et reçurent, comme le Boudreau, des exécutions absolument magistrales de la part du Bozzini. De riches dissonances chez Lesage, des bruissements extrêmement raffinés chez Bouliane, mais il n’y a ni chez l’un, ni chez l’autre, l’originalité de Boudreau. Mardi soir, en tout cas.

L’art de la métamorphose

By Christophe Huss in Le Devoir (Québec), January 18, 2006
Ces compositeurs ont une chance extrême de pouvoir compter sur un quatuor aussi impliqué, sûr et imaginatif que le Quatuor Bozzini, qui évolue au top-niveau international en la matière.

Ce concert de la SMCQ mettait en valeur des créateurs québécois confirmés. Au-delà de la simple juxtaposition, la première partie, consacrée à Boudreau et Lesage, donnait l’occasion d’entendre deux compositions reposant sur la transformation d’un matériau préexistant, respectivement le motet à quatre voix Tradiderunt Me In Manus Impiorum («Ils m’ont livré aux mains des impies») de Victoria et un fragment de la 5e Symphonie de Schubert.

Le Grand Méridien s’inscrit dans un cycle comportant notamment Le Voyage et Golgotha, partitions qui s’inspirent également du motet de Victoria. À l’épreuve du quatuor à cordes, Boudreau élague la profusion quasi anarchique qui gangrenait Golgotha. Les récurrences fragmentaires du motet de Victoria sont plus fréquentes, plus lipides, comme un moyen de se ressourcer dans le tumulte. À l’image du compositeur, Le Grand Méridien est une partition viscérale. Mais il y a beaucoup plus ici, notamment dans le jeu sur la métallisation du son par un incessant balancier entre le «sul ponticello» (sonorités métalliques et grinçantes) et le jeu normal, dualité à laquelle se superposent la circulation des fragments entre les instruments et les écarts dynamiques très creusés. La dernière section, qui débute par l’indication «grave» et débouche sur un solo de violoncelle, instrument qui, in fine, portera la citation complète du motet, est remarquable d’efficacité et de raffinement dans les couleurs.

Je n’ai pas trouvé cette finesse d’esprit, cette matière et cette subtilité chez Jean Lesage. Le compositeur part d’une citation textuelle qu’il désintègre progressivement. L’œuvre repose de manière redondante sur des processus de fragmentation de cellules de plus en plus divisées. Mais le traitement sonore et linguistique du quatuor à cordes par Jean Lesage me paraît bien moins imaginatif.

Denys Bouliane, par contre, a apprivoisé ce médium, l’interaction entre les instruments et les sonorités que l’on peut en tirer. Quoiqu’on pense de ces divers tableaux, moins organiques en apparence, Bouliane a subtilement traité le sujet. Dans son commentaire de la création de l’œuvre (2003), François Tousignant avouait avoir découvert un Bouliane «totalement profond». Dans sa manière de scruter le son, assurément.

Ces compositeurs ont une chance extrême de pouvoir compter sur un quatuor aussi impliqué, sûr et imaginatif que le Quatuor Bozzini, qui évolue au top-niveau international en la matière.